Veliki umetnik Kuinji je rekao da možete izvući ne samo svetlost, već i senku. Konfrontacija tame i svjetlosti - nije samo sukob između crne i bijele, je fuzija dviju ideologija, dva stava, od kojih svaki nosi svoje beskrajne značenje. Direktor Fellini je nastavio snimati crno-bijele filmove u eri film u boji, tvrdeći da je paleta dva-boja čini gledaoca kao slobodno moguće, ostavljajući mu izbor nijansi u svakom situatsii.To isto možemo reći o crno-bijele fotografije. Film u boji - to nije činjenica napretka, a ne tehnički proboj, i mogućnost drugačijeg izražavanja fotografa, pronaći novi jezik, koji ne otkaže jezik crno-bijele spektra.Tak, "Crni" ratnih fotografija se percipira kao poseban stanje u svijetu gdje ne postoji polu-tonova, gdje sve split u "da" i "ne", "život" i "smrt", gdje rov prašina zamaglio objektiv kamere, gdje je dim požara za postavljanje oči fotografa. Čini se da muškarci, naši preci, pokušavajući da se probije kroz elastičnu membranu rata koji nam se vratio ponovo u boji radugu.No zašto danas mladi fotografi se sve više okreću crno-bijele paleta? Očigledno, to je pokušaj da se povrati specifičnosti bipolarnog svijeta u kojem smislu ne krije iza nijanse spektra, gdje možete direktno i jasno reći što je "dobro" i što je "loše". Stiskanjem kapljice boje iz svijeta, fotograf ne potopa gledaoca u mračan i obeshrabrujući, ali se vraća u egzistencijalne izvore. Fotogalerija Ukupno | 7 fotografija